Entendé cómo se comportan los graves en tu sala antes de tratarla.
La reverb estimada parte de 0,30 s, un valor que funciona para la mayoría de los estudios: es el límite superior de mastering, el centro de mezcla, el inicio de producción y entra en streaming y podcast. Si tu sala tiene otro uso, cambialo acá o elegí el tipo de sala más abajo.
Cargá las medidas de tu sala, ubicá los parlantes y tu lugar de escucha. El simulador te muestra qué pasa con los graves en ese punto: qué frecuencias se realzan, cuáles desaparecen y por qué.
Es una aproximación para que entiendas tu espacio y llegues con más información a la hora de tratarlo.
Cada uso necesita un tiempo de reverberación distinto. Tocá el tipo de sala para usar su valor recomendado, o escribí el tuyo en “Reverb estimada”.
Arrastrá los parlantes o tu punto de escucha. La pared frontal está arriba.
Los dos parlantes y tu cabeza forman un triángulo equilátero: la misma distancia entre parlantes que de cada parlante a vos, con los parlantes girados apuntando a tus oídos (30° hacia cada lado).
Así la imagen estéreo queda centrada y estable: la voz aparece en el medio y cada instrumento paneado se ubica con precisión.
En el centro de la sala se cruzan varios modos de resonancia, donde coinciden máximos y mínimos de presión entre distintas superficies. Ubicarse cerca del 38 % del largo, medido desde la pared frontal, es un punto de partida que suele evitar los huecos y los picos más marcados.
No es una regla fija: mové el punto de escucha y mirá cómo cambia la curva.
Respuesta de la sala entre 20 y 300 Hz en tu punto de escucha. Tocá el gráfico para leer cada frecuencia.
Los números (por ejemplo 1,0,0) indican cuántas medias ondas entran en el largo, el ancho y el alto.
Es la frontera entre dos comportamientos. Por debajo (línea punteada) la sala responde por resonancias aisladas, y la ubicación de parlantes y oyente es lo que manda. Por encima, las resonancias se superponen tanto que la sala suena más pareja, y lo que importa es la reverberación y las reflexiones.
Medidas, volumen y superficies, modos principales, proporciones, reverberación y la respuesta en tu lugar de escucha, con la planta.
Son las frecuencias de resonancia en las que el sonido rebota y crea ondas estacionarias dentro de una sala, debido a sus dimensiones físicas. Se separan en tres tipos según la cantidad de superficies que intervienen en la onda:
Elegí un modo de la lista. Vista en planta a la altura de los oídos.
Muestra cómo se reparte en la sala el modo que elegiste. Donde el color es más intenso, violeta o crema, hay un máximo de presión: ahí esa frecuencia suena fuerte. Donde no hay color está el nodo, el mínimo de presión, donde casi no se escucha.
Violeta y crema son los dos máximos de la onda en fases opuestas: mientras en uno el aire se comprime, en el otro se descomprime. Para el oído los dos suenan igual de fuerte. Si tu punto de escucha cae en un máximo, esa frecuencia te va a sonar de más; si cae en un nodo, te va a faltar.
| Frecuencia (Hz) | Índices | Tipo | Separación (Hz) | Nota | En tu lugar |
|---|
Arrastrá el punto de la sala para cambiar las dimensiones; las trabadas no se mueven. Pellizcá o usá la rueda para hacer zoom y arrastrá el fondo para desplazarte. Puntos huecos: proporciones de referencia.
Si dos medidas de la sala son iguales o múltiplos (por ejemplo 3 × 3 m o 6 × 3 m), sus resonancias caen en las mismas frecuencias y se suman: algunas notas retumban muchísimo y otras quedan vacías. Un cubo es el peor caso.
Las buenas proporciones reparten las resonancias de forma pareja, y la sala parte con ventaja antes de cualquier tratamiento.
Bolt (1946) estudió qué relaciones entre alto, ancho y largo dan la distribución de resonancias más pareja. La EBU y la ITU, normas para salas de escucha profesional, definen un rango parecido.
Si el punto de tu sala cae dentro del área, partís con buenas proporciones. Si cae afuera no es grave, pero el tratamiento de graves va a tener que trabajar más.
Cuántas resonancias caen en cada tercio de octava.
En una sala bien proporcionada, la cantidad de resonancias crece (o al menos se mantiene) a medida que sube la frecuencia, y no hay dos resonancias pegadas en las bandas con pocas. Así ninguna zona del grave se destaca.
Las barras en rojo marcan bandas con menos modos que la anterior. El punto crema indica modos casi coincidentes.
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